Филипо Брунелески биография, приноси и творби

Филипо Брунелески (1377-1446) е известен флорентински архитект, известен с участието си в италианския Ренесанс. Благодарение на интереса му към науката, математиката и инженерството, той открива линейната перспектива, като това е един от най-важните му приноси, за които той разработва принципи и закони..

Изпълнението му в скулптурата и архитектурата го накара да взаимодейства с художници като Донатело, с които той изгражда близко приятелство, което продължава до края на дните му; и с Ghiberti, неговия съперник от 1401 г., когато се състезаваха за изработването на бронзовите врати на Баптистерията на Сан Хуан (Флоренция), роден град на двете.

Той също взаимодействал с Тосканели, който се опитал да го въведе в своята област-математика - без успех, защото страстта на Брунелески към изкуството беше по-силна. По същия начин, той преподава геометрия, събужда интереса си към технологиите и му помага в разработването на едно от неговите емблематични произведения: куполът на Санта Мария де Фиоре..

Brunelleschi се характеризира със способността си да комбинира естетически, геометрични, математически, архитектурни и инженерни принципи в своите творби; това се дължи на размера на техните вноски. Той винаги е бил човек, отдаден на обучение и силен характер, и се счита за баща на италианския Ренесанс.

индекс

• 1 Биография
  • 1.1 Първо обучение
  • 1.2 Начало в чл
  • 1.3 Художествено развитие
  • 1.4 Смърт
• 2 вноски
  • 2.1 Линейна перспектива
  • 2.2. Театрална техника
  • 2.3 Други вноски
• 3 Работи
  • 3.1 Жертвата на Исаак (1401)
  • 3.2 Il Duomo, купол на Флоренската катедрала (Санта Мария дел Фиоре) (1418)
  • 3.3 Болница на невинните (1419 г.)
  • 3.4 Базилика Сан Лоренцо (1421 г.)
  • Паметник на Пацци (1429)
  • 3.6 Дворецът на Пити (1446 г.)
  • 3.7 Дворецът на част Güelfa (1420 г.)
• 4 Анекдоти на „Дуомо“
  • 4.1 Тайнствен човек
• 5 Препратки

биография

Филипо ди Брунелеско ди Липо Лапи е вторият от три деца на Брунелеско ди Липо и Джулиана Спини. Роден през 1377 г. във Флоренция, Италия.

Първо обучение

Баща му е бил адвокат и практикуван като нотариус; по тази причина искаше синът му да следва същия път, който бе взел преди години. Намерението на неговото образование по литература и математика е да го подготви да изпълни стремежите на баща си и накрая да служи като държавен служител..

Но вкусите на Филипо посочиха в друга посока: изкуство. Години по-късно той се записва в Arte della Seta, който по това време е бил гилдията на търговците на коприна, но включва също и метални работници, златари и бронзови работници. Така през 1398 г. Филипо става майстор златар.

Началото в чл

През 1401 г. той започва състезанието си с Гиберти, съвременен златар с него, за направата на бронзовите врати на Флорентинската баптистерия. Едва две години по-късно, през 1403 г., след като работи усилено в работата си, той губи срещу съперника си заради техниката и деликатността си на работа..

След това, през 1404 г., той отпътува за няколко години в Рим с Доннатело, близък приятел, за да учи и да учи за древните римски руини. Brunelleschi беше изумен от пейзажа, сградите и съвършенството на класическите скулптури; тогава интересът му към архитектурата наистина започна.

Художествено развитие

През целия си активен живот Brunelleschi изследва зоната на архитектурата на различни нива. Той се посвещава особено на строежа на религиозни сгради и най-емблематичната за неговата работа е купола на Флорентинската катедрала..

Това строителство се е състояло между 1418 и 1437 г. и е накарало Брунелески да се превърне във важен архитект по онова време, тъй като проектът изглеждаше невъзможно да бъде построен поради характеристиките на оригиналния дизайн, който започна да се строи 1296 г. от Arnolfo di Cambio.

смърт

Филипо Брунелески умира в родния си град на 15 април 1446 г., няколко години по-късно и завършва най-известната си работа. Останките му остават в катедралата на Флоренция, а на входа му има надпис, който перифразираме по следния начин:

„И великолепният купол на тази известна църква, и много други устройства, измислени от архитекта Филипо, са свидетели на неговата великолепна способност. Ето защо, в знак на почит към неговите изключителни таланти, благодарна страна, която винаги ще помни погребения тук на земята ".

Вноските

Линейна перспектива

Първият голям принос, за който той трябва да бъде признат, е когато той изобретява линейната перспектива. Това изобретение е споделено от Леон Батиста дели Алберти през 1435 г., за да го направи работен инструмент за всички художници от това време..

Тази концепция се стреми да имитира триизмерно пространство в самолета. Преди да се постигне подвигът, картината и нейната оценка бяха много по-сложни, защото работата не беше разделена на равнини, а зрителят трябваше да раздели картината, за да я види, за да оцени разделянето, което трябваше да бъде между елементите..

Линейната перспектива се основава на математически метод и елементи на Евклид. За своето изследване Брунелески използвал две съществуващи сгради и ги пресъздавал в чертежа: баптистерията на Сан Хуан и двореца на Господа..

Техниката се състои в това, че всички линии на чертежа се събират в една и съща точка на изчезване, предавайки усещане за дълбочина.

Използването на този метод се простира от откриването му, приблизително през 1425 г., до днес. Той е бил използван в Италия, за да се използва в Западна Европа, за да се използва сега в целия свят.

Театрална техника

Брунелески също се посвещава на проектирането на машини в църквите за религиозни или театрални представления, които се провеждат в тях и те ще изпробват истории за библейските чудеса..

Изискваше се дизайн на артефакти от този стил за събития, които трябваше да симулират, че героите, като ангелите, летяха във въздуха, както и ако имаше нужда да пресъздаде светлина с помощта на фойерверки..

Няма сигурност, колко машини са създадени от Брунелески; известно е обаче, че има поне един, тъй като в църквата Сан Феличе (Флоренция) има запис за това..

Други вноски

Интересът му към различни дисциплини му позволява да прави творби извън неговите архитектурни произведения. Например, той изобретил за момента хидравлични машини и съвременни часовници - артефакти, които сега са остарели..

Брунелески също е служил във Флоренция чрез проектирането на укрепления, използвани от флорентинската армия в техните битки срещу Сиена и Пиза. През 1424 г. той е работил в град, който е защитил маршрута до Пиза, наречен Ластра Сигна. Седем години по-късно, през 1431 г., той работи на юг, по стените на село Staggia.

От друга страна, през 1421 г. той се потапя в света на корабите, когато започва изграждането на голям кораб, наречен Il Baladone, който ще служи като мраморен транспорт от Пиза до Флоренция през река Арно..

За този проект той получи първия индустриален патент, за който има доказателства в историята. За съжаление, този кораб не премина първото плаване и потъна при първото си пътуване.

строежи

Жертвата на Исаак (1401)

Това беше скулптурата, с която той запечата поражението си срещу Гиберти в съревнованието на медните врати на баптистерия на Сан Хуан. Брунелески проектира парче с голия торс на Исак и много парчета, завинтени към плочата.

От друга страна, опонентът му подготвя едно парче, златна бронзова плоскост, чрез която успява да научи знанията и уменията си при леенето на този материал. За това те го обявиха за победител, за демонстрацията, която постигна със своята усъвършенствана техническа способност.

Казано е, че този факт е причинил Brunelleschi такова разочарование от скулптурата, което го накара да се посвети по-силно в архитектурата и да пренебрегне другата дисциплина..

Il Duomo, купол на Флоренската катедрала (Санта Мария дел Фиоре) (1418)

Това е работата, която я представя по-силно. Конструкцията е с огромни размери, приблизително 45 метра ширина и 7 метра висока, вдъхновена от купола на Римския Пантеон..

Моделът беше толкова голям и тежък, че Brunelleschi трябваше да изгради паралелни подемни машини, които да поддържат тежестта на купола. Освен това той проектира и фенерче, което ще бъде от вътрешната страна на това.

Болница на невинните (1419)

Това е първата сграда във Флоренция, която се смята за ренесансова. Комисията, която Brunelleschi избра да извърши проекта, принадлежи на гилдията, на която е участвал, когато учи в Arte della Seta.

Brunelleschi не може да бъде жив за своята кулминация, но същността му е въплътена в дизайна, със своите колони и впечатляващи арки, приблизително 8 метра, без наличието на прекомерни декоративни елементи..

Базилика Сан Лоренцо (1421)

По принцип Брунелески е бил нает за изграждане на ризницата на църквата, но след година той бил помолен да преработи и построи цялата църква. В своя дизайн той използва техниката на линейна перспектива, както и прави колони, изчислени, много типични за неговия стил.

Докато Брунелески умира, преди да успее да завърши работата, на ученика е възложено да го продължи, завършвайки го през 1428 година..

Параклис Пацци (1429)

Разположен в двора на базиликата на Светия кръст, той е създаден от Арнолфо ди Камбио и други. Това беше последната работа, на която Брунелески беше посветен.

Това е малка сграда с правоъгълен под, централен купол, портик, свод и фасада, оформени от шест колони.

Дворецът Пити (1446 г.)

Лука Пити назначил Брунелески за човек, който проектирал и отговарял за проекта, но не успял да го довърши и това бе оставено на неговия ученик: Лука Франчели. Това строителство минава през ръцете на няколко собственици и претърпява многобройни ремонти.

Дворецът на част Güelfa (1420)

Това е дело, направено в сътрудничество с Вазари; това е сегашното седалище на Calcio Florentino. Името му идва от факта, че в древността, когато имало сблъсъци между Гелф и Гибелин, това е казармата на Гюфелската част на града (защитници на папата)..

Анекдоти на „Дуомо“

Тази работа е представила структурни проблеми още от самото начало, тъй като авторът (Arnolfo di Cambio) не е оставил конкретни указания как да го направи и Франческо Таленти подготви модел, който не отговаря на съществуващите нужди..

Брунелески осъзна, че предложението на Таленти не е идеално заради нестабилността, която се дава на купола, и реши да подготви свой собствен модел. Години по-късно той се свързва с кметове и синдици и ги моли да призоват експерти от Европа да слушат техните предложения..

Излагайки идеите си, Брунелески беше отхвърлен от обществеността. След това отново се свърза с кметовете и частните мениджъри на процеси. На новата среща той отхвърли предложенията на всички архитекти и не представи неговите; всъщност дизайнът му е бил загадка от много години.

По този повод Брунелески оспорва съперниците си да поставят яйце вертикално на масата и всеки, който го е постигнал, ще получи контрол над проекта. Никой не го взе и Брунелески реши да опита.

Той сграбчи яйцето с ръцете си, сложи я така, че основната му основа да се спусне и леко я удари по масата, без да я счупи напълно, само за да остане вертикално.

Отвратен, всички му се оплаквали и твърдяли, че това решение би могло да бъде предложено от никого, но той отговори, че те биха казали същото за неговия дизайн. Така той гениално е получил наградата за проекта.

Ghiberti е назначен за сътрудник на Brunelleschi за тази работа. Работата беше разделена и, тъй като предложението, което Ghiberti предлагаше, не беше достатъчно ефективно, то оставаше извън проекта и Filippo се върна да поеме това соло.

Тайнствен човек

Някои исторически данни показват, че Брунелески е бил много внимателен да не разкрива информация за дизайна и механизма на купола.

От векове това е мистерия, която Ричи (италианският архитект) може да реши след 40 години изследвания и проучвания. Когато даваше информация за своето откритие, той коментира, че авторът на произведението е имал характеристика да бъде измамник, дал лъжливи следи и объркващи идеи, така че никой не може да намери тайната си.

Работниците, които работеха в строителството, получиха заповед да поставят тухлите на купола по различен начин, за да се подредят тухлите на вътрешния свод, с намерението онези, които видяха строежа отдалеч, преди да го завършат, да бъдат измамени по отношение на използваната техника.

Brunelleschi поиска също така те да бъдат маркирани по такъв начин, че да създават впечатлението, че те са били поставени надлъжно, а не настрани..

Откриването на методите, използвани в тази конструкция е благодарение на използването на съвременни технологии. В трезора се пропука и Ричи успя да въведе чрез тази камера, която му позволи да записва всичко и след това да анализира внимателно всички наблюдавани.

препратки

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo и точката на изчезване". Възстановен на 10 ноември от Списание за научна култура: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). - Филипо Брунелески. Възстановен на 10 ноември от британската енциклопедия: britannica.com
3. O'Connor, J.J., Robertson, EF (2002). - Филипо Брунелески. Възстановен на 10 ноември от MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). - Разкри тайната на купола на Флоренция. Възстановен на 10 ноември от El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (s.f.). - Брунелески, Филипо. Възстановен на 10 ноември от Web сайта на историята на индустриалната собственост: historico.oepm.es
6. (2011 г.). "Fillipo Brunelleschi". Възстановен на 10 ноември от Сайлър: saylor.org
7. (2016 г.). "Филипо Брунелески, истинският герой на италианския Ренесанс". Взето на 10 ноември от музея на Италия Новини: news.italy-museum.com
8. (2016 г.). "Дворец Пити, кралска резиденция, Флоренция, Италия". Възстановен на 10 ноември от Световната цифрова библиотека: wdl.org
9. (Н.О.). "Fillipo Brunelleschi". Възстановен на 10 ноември от Оксфордска референция: oxfordreference.com