Дял:
Произход и характеристика на съвременната трагедия
на съвременна трагедия е форма на драматично изразяване, написана в проза или стих, считана за актуална след класическата трагедия, присъстваща в множество артистични изрази, главно в театъра, поезията и литературата.
Трагедията като жанр произхожда от Древна Гърция, измислена и разработена за първи път от Аристотел, и оттогава се е развила в различни течения заедно с напредъка на човешката история..
Трагедията, класическа и модерна, се състои в екзалтация на човешкото страдание в търсене на изкупление, провокиране на катарзис и съпричастност в публиката..
Героят се сблъсква с пречките, наложени от самия себе си и от средата си, и има цел, която той счита за полезна.
Историческият и социален контекст, дори и да е фиктивен, в който се развива съвременната трагедия, се смята за решаващо за оценяване на ценностните елементи на героите, когато се изправят пред техните предизвикателства..
Авторите на съвременната трагедия се характеризират с модифициране и разширяване на техническите и естетически граници, които представят древната и класическата трагедия..
Съвременната трагедия се натъква на практики като киното, което позволява използването на емоционалните им ценности по различен начин от литературата или поезията..
Произход на съвременната трагедия
Произходът на съвременната трагедия като литературна проява датира от 19-ти век, с появата на автори предимно в Европа, които усетиха необходимостта да разрушат каноните до сега, наложени от класическата трагедия: търсенето и действието на висококласни герои крале и благородство), действайки прекалено, в крайна сметка губят всичко, което също влияе върху средата, в която се намират.
Трагедията започна да се отдалечава от героичната екзалтация, за да се приближи до обикновения човек и да търси в ежедневните си проблеми новата тъкан на трагедията..
Постоянната борба на обикновения човек става новият разказвателен център, върху който се разпространяват много автори. Този път човек, повече от заслепен от собствените си ценности, действа импулсно пред изкушенията и призивите на ежедневния живот.
Раждането на съвременната трагедия е предмет на различни съображения. Макар че някои я смятат за еволюция на класическата трагедия, други твърдят, че това е просто отхвърляне на класическите структури и че трябва да се разглежда като драматична форма, която няма да има нищо общо с трагедията..
Но съвременната трагедия все още се смята за продължение и подновяване на класическата трагедия, предвид факта, че основните й автори са взели тези основи за нейната трансформация, както се случва с художествените течения с различен произход..
Някои популярни имена, които произвеждат съвременната трагедия, са тези на Хенрик Ибсен, Аусгуст Стриндберг, Антон Чеков в Европа; докато в Америка бяха подчертани Юджийн О'Нийл и Тенеси Уилям.
Характеристики на съвременната трагедия
Един от най-представителните елементи на съвременната трагедия е обработката на иронията. Използването на хумористични ресурси не е задължително да превърне трагедията в комедия, но работи за подчертаване на абсурдността на живота, която повече от веднъж може сериозно да засегне околната среда и живота на героя..
Сънищата и светските цели са възвишени, за да се даде на героя собствената си епопея да живее, въпреки че последствията не правят нищо друго освен влошаване на абсурда, който първоначално го доведе до съдбата.
Противно на класическата трагедия, чиито основи е разработена от Аристотел, в която той уточнява главно, че една работа, която трябва да се счита за трагедия, трябва да отговаря на следните ресурси: разказаното време трябва да е равно на продължителността на работата, без да се допускат временни прекъсвания. ; по същия начин всичко трябва да се случи на едно и също място; действието следва неизбежен курс и главните герои трябва да бъдат герои с висок ранг и категория; героят търси по-голямо добро, поставяйки го на риск поради решенията си.
Съвременната трагедия, от друга страна, се характеризира с игра с наративни и литературни ресурси. Не само в трансформацията на конфликтите, които дават приемственост на заговора, но и в начина, по който това може да бъде повдигнато.
Времевите и пространствените единици обикновено се игнорират, въпреки че трагичният край на героя остава.
Използване на ресурси като flashbacks или временни скокове, за да се осигури разказвателен фон; задълбочаването на психологията на характера, чиито действия вече не са обвързани с неизбежен резултат, а по-скоро техните решения като индивиди предоставят резолюция, без непременно да се налага да отговарят на конкретен архетип.
Съвременна трагедия в други медии
Началото на трагедията е в театъра, за да намери място в поезията и литературата. Съвременната трагедия, чрез своите най-изявени автори, имаше подобно раждане: първо театърът, бързо се присъедини към литературата и дори към танца, чрез представянето в движението на съвременните истории..
В днешно време съвременната трагедия се е преместила към киното и телевизията по масиран начин. В първата, началото бяха кинематографски изображения на класическите театрални творби; С течение на времето обаче елементите на кинематографския език му позволяват да създаде свои собствени съвременни трагедии.
Популярната и масивна телевизия, в търсене на диверсификацията на съдържанието, се справи с трагедията в някои телевизионни формати, които също са оскърбили формата си, за да се адаптират към медиите..
Поради изключителността и трудността на първите изразителни форми, в които е представена трагедията, е възможно да се разглежда като форма или жанр на високо културно и интелектуално търсене, с не-повърхностно управление на създадените вселени и адресираните ценности и емоции..
Днес дискусията се върти около определянето дали всяко представяне на драматични трагични характеристики, независимо дали в театъра, литературата, поезията или киното, може да се разглежда като точна проява, или поне подход, на трагедия модерни в най-ортодоксалните си термини.
препратки
- Miller, A. (1978). Трагедия и обикновен човек, Театралните есета на Артър Милър (стр. 3-7). Viking Press.
- Steinberg, М. W. (s.f.). Артър Милър и идеята за съвременната трагедия. Прегледът на Dalhouse, 329-340.
- Stratford, M. (s.f.). Разликата между класическа и модерна трагедия в литературата . Изтеглено от перото и подложката: penandthepad.com
- Vial, J. P. (2002). Поетика на времето: етика и естетика на разказа. Университетска редакция.
- Уилямс, Р. (1966). Модерна трагедия. Издания Broadview Encore.