Сергей Айзенщайн Биография и филми



Сергей Айзенщайн (1898 - 1948) е изключителен кинорежисьор и руски теоретик, който създава атракционното събрание или психологически монтаж, в който се представят изображения, независими от основното действие, за да се постигне максимално психологическо въздействие върху зрителя..

В момента Айзенщайн е признат за бащата на монтажа в историята на седмото изкуство и за прилагането на такава теория в момент, когато киното е само на няколко години..

Авангардният руски режисьор не само допринесе с кинематографския монтаж, но и неговите влияния се намесиха във филмите, сценографията и дори в сбирката на американското кино..

Освен това той е режисьор на известния филм Потьомкин от 1925 г., който се разглежда като един от най-добрите филми в историята на киното. Той също така режисира Александър Невски, издаден през 1938 г., напр Иван ужасното (публикувана в две части, 1944 и 1958). Освен това той е сценарист и на двата филма.

Айзенщайн е известен и защото е убеден, че изкуството може да бъде полезно в Руската революция, в която е живял. За известно време той се записва в Червената армия, което влияе на визията му като режисьор.

индекс

  • 1 Биография
    • 1.1 Първи години
    • 1.2 Началото на кариерата му
    • 1.3 Събиране на атракции
    • 1.4 Престой в Западна Европа
    • 1.5 Останете в Америка
    • 1.6 Връщане в Съветския съюз
    • 1.7 Последни производства и смърт
  • 2 Филми
    • 2.1 Боен кораб Потьомкин
    • 2.2 Александър Невски
    • 2.3 Иван ужасен
  • 3 Препратки

биография

Първи години

Сергей Айзенщайн е роден на 22 януари 1898 г. в Рига, Латвия, Руската империя, под името Сергей Михайлович Айзенщайн. Той е роден в семейство евреи от средната класа (от баба и дядо по бащина линия) и славянски (от майка му).

Баща му Михаил, строителен инженер, е работил в корабостроенето до 1910 г. По-късно те се преместват в Санкт Петербург. Сергей Айзенщайн присъства на научно ориентираното училище Realschule, за да се подготви за инженерното училище.

Въпреки това, Айзенщайн намери време за енергично четене на руски, немски, английски и френски език, както и карикатури и актьорско майсторство в детския театър, който той основава. През 1915 г. се премества в Петроград, за да продължи инженерното си образование в баща си.

Започва самостоятелно да изучава възрожденското изкуство и посещава авангардните театрални постановки на руския театрален режисьор Всеволод Мейерхолд..

С избухването на Руската революция от 1917 г. той се включва в Червената армия и помага за организирането и изграждането на отбранителни сили и за подготовката на войските. След революцията той продава първите си политически карикатури, подписвайки се като сър Гей в няколко списания в Петроград.

Началото на кариерата му

През 1920 г. Айзенщайн напуска армията, за да се присъедини към Академията на Генералния щаб в Москва, където е част от Първия пролекултурен работнически театър; художествено движение за обновяване на традиционното буржоазно изкуство и обществено съзнание. В такава група е успяла да работи като асистент-декоратор и дизайнер на костюми.

Айзенщайн печели слава благодарение на иновативната си работа в производството на произведението Мексиканецът, адаптиран към историята на американския писател Джак Лондон. След това се записва в експерименталната театрална работилница на своя идол Mayerhold и си сътрудничи с няколко авангардни театрални групи.

През 1923 г. той прави кратък филм на произведението Мъдрите, на руския драматург Александър Островски. Работата беше озаглавена Вестник Глумов и се състоеше от политическа сатира с фолицистични тонове с намерение да монтира поредица от атракции, подобни на цирковия.

Наборът от такива поразителни сцени, постигнати от Айнсенщайн, привлече общественото внимание за майсторския монтаж.

След като анализира филмите на американския режисьор Дейвид Грифит, монтажните експерименти на режисьора Лев Кулешов и преиздадените техники на Есфир Шуб, Айнсенщайн се убеждава, че времето и пространството могат да бъдат манипулирани в кинематографични произведения..

Събиране на атракции

Най-накрая, през 1924 г., след публикуването на статията си за редактиране на теориите, той предложил формата си на "събрание на атракциите", в която представял образите произволно, независимо от действието, без хронология, с намерение да създаде психологическо въздействие върху зрителя..

За Айзенщайн експресивният капацитет на шоуто не трябва да се концентрира върху сюжетната линия на филма, а върху начина, по който е ориентирана постановката и способността на режисьора да манипулира емоциите на зрителя..

Айзенщайн обясни, че понятието означава, че изображенията и равнините не са сами, а че те трябва да взаимодействат чрез сглобяването, изграждайки добре мислещи значения, за да постигнат цялостност.

Такива концепции бяха приложени на практика с първия му филм стачка, същата година. Strike е филм, изпълнен с експресионистични ъгли на камерата, отражения и визуални метафори.

В историята на полицейските шпиони, камерата става шпионин и всеки друг характер. Работата показва новата кинематографична граматика на Айзенщайн, изпълнена с монтаж на конфликти, изстрели, които служеха като думи и с диалози, надарени с убеждаване..

Докато Strike е иновативно постижение, последователностите не предават желаното съобщение, така че е нестабилна техника.

Останете в Западна Европа

Притежаван от неговата теория, Айнсенщайн се опитал да елиминира вината на предишния си филм, така че новата му работа Потьомкин или също се нарича Боен кораб Потьомкин успя да се изплъзне.

През 1925 г. накрая филмът е направен в пристанището и в град Одеса, поръчан от Централния изпълнителен комитет на Съединените щати за отбелязване на руската революция от 1905 г., която има трансцендентално въздействие по онова време..

След постиженията, получени от предишния му игрален филм в съветското кино, Айзенщайн създава филма, озаглавен октомври, също се нарича Десет дни, които разтърсиха света, през 1928 година. След два часа той се опита да разгледа въпросите за промяната на властта в правителството след 1917 година.

Година по-късно той заминава за Париж, за да заснеме филма, озаглавен Романтика сантиментална, есе в контрапункт на образи и музика. В допълнение, Айнсенщайн предложи няколко разговора в Берлин, Цюрих, Лондон, Париж и също така контролира документален филм за абортите, режисиран от съветския Едуард Тисе..

Остани в Америка

През 1930 г. заминава за САЩ и преподава в няколко училища на Ive League, преди да се насочи към Холивуд. В Холивуд той работи върху адаптациите на романите Златото на Сатър на швейцарския писател Американска трагедия от американския писател Теодор Драйзер.

Все пак, отказвайки да модифицира сценариите си, за да отговори на изискванията на студията, той наруши договора и отиде в Мексико през 1932 г., за да режисира филма „Que viva México!“ С капитал, повдигнат от американския писател Upton Sinclair..

Същата година Айнсенщайн подписа договор, който му позволява да режисира филма с аполитичен образ на Мексико. Освен това част от договора предвижда, че всички негативни филми, позитивни впечатления и история като такава ще бъдат на г-жа Сирклар.

Филмът никога не е завършен; бюджетни тревоги, съчетани с недоволството на Сталин от продължителността на престоя на Айзенщайн в Мексико, както и с други фактори, спряха производството, когато филмът беше почти приключил.

Връзката между Айзенщайн и Синклер стана напрегната поради закъсненията в производството и комуникационните проблеми. Синклер взел всички останали изображения на филма и Айзенщайн нямал друг избор, освен да се върне в Съветския съюз.

Завръщане в Съветския съюз

Очевидно през 1933 г., при пристигането си в Съветския съюз, той остава известно време в психиатрична болница в град Кисловодск, в резултат на тежка депресия, причинена от загубата на изображенията на филма „Que viva México! и поради политическото напрежение, което бях изпитал.

Неговите идеи за проекти бяха отхвърлени без отклонения, въпреки че по това време той бе назначен за професор в Държавния институт по кинематография..

През 1935 г. Айзенщайн започва работа по друг кинематографичен проект, "Бежинска поляна"; първия му звук. Въпреки това, филмът е бил засегнат от проблеми, подобни на тези, понесени от "Que viva México!"

Айзенщайн е решил едностранно да снима две версии на сцената, за възрастни и за деца, така че не е постигнат ясен календар. Ръководителят на съветската филмова индустрия спря да снима и отмени производството.

Въпреки това, през 1938 г. Сталин дава шанс на Айзенщайн, като му възлага да направи биографичен филм на Александър Невски. Филмът разкрива потенциала на Айзенщайн за различни епични сцени и за известната сцена на битката с лед.

Биографичният филм е успешен както в Съветския съюз, така и в чужбина; Айнсенщайн успява да позиционира съветското кино в света.

Последни продукции и смърт

През 1939 г. му беше предложен нов проект, озаглавен "Ел Гран Канал де Фергана", който след интензивна предпроизводствена работа бе отменен.

След подписването на неагресия от страна на Съветския съюз и Германия, Айзенщайн смята, че споразумението осигурява солидна основа за културно сътрудничество, което спомага за позицията му в руската филмова индустрия..

След това, през 1940 г., на Айншестин е възложено да направи още по-голяма историческа скала: "Иван ужасният". Той се състои от филм от две части, който възхвалява психопатичния и убийствен Иван IV от Русия.

Смъртта на Сергей Айншестейн не му позволи да обобщи мнението си в областта на психологията на творчеството, антропологията на изкуството и семиотиката..

Макар че не много филмопроизводители са следвали Айзенщайн, неговите есета за природата на филмовото изкуство са преведени на няколко езика и изучени в различни нации..

На 2 февруари 1946 г. той претърпява инфаркт и прекарва голяма част от следващата година, за да се възстанови. На 11 февруари 1948 г. той починал от втори инфаркт на 50-годишна възраст. Според няколко препратки Сергей Айзенщайн е бил хомосексуален, въпреки че не е потвърден със сигурност.

кино

Боен кораб Потьомкин

Battleship Potemkin е мълчалив съветски филм, издаден през 1925 г. и режисиран от Сергей Айзенщайн, известен като един от шедьоврите на международното кино. Това е драматизирана версия на въстанието от 1905 г. в Русия, когато бойният екип на Потьомкин въстава срещу техните офицери..

През 1958 г. е обявен за най-добър филм на всички времена, а през 2012 г. е обявен за единадесети най-добър филм в историята на киното.

Известната одеска стълбищна сцена показва теорията на Айзенщайн за диалектически монтаж. Силата на стъпките на Одеса идва, когато умът на зрителя съчетава индивидуалното и независимото поведение и формира ново концептуално впечатление.

Чрез манипулациите на Айзенщайн с времето и филмовото пространство убийството по каменните стъпала придобива мощно символично значение. Въпреки това, филмът е забранен през 1946 г. от Сталин, поради страх, че същата въстание на филма срещу режима му ще се случи..

Александър Невски

Александър Невски Това е исторически драматичен филм от 1938 г., режисиран от Сергей Айнсенщайн. Филмът представлява опит за нашествие на тевтонските рицари на Светата империя в руския град Новгород през 13-ти век и поражението му от руския княз Александър Невски..

Айзенщайн направи филма заедно с руския режисьор Дмитрий Васелев и със сценарий, написан съвместно с руския сценарист Петър Павленко..

Такива професионалисти бяха назначени да гарантират, че Айзенщайн не се отклонява от формализма и ще улеснява записването на звука от снимките, като това е първата звукова работа на Айзенщайн..

От друга страна, той е направен от съветската продуцентска компания Госкино, с руския актьор Николай Черкасов в главната роля и музикална композиция на руския Сергей Прокофиев..

Що се отнася до неговия символичен монтаж, филмът има няколко сцени с такова чувство; всъщност, снемането на скелети на хора и животни на бойното поле кара зрителя да почувства, в няколко равнини на същия монтаж, чувството за война.

Иван ужасното

Иван ужасното е епичен исторически филм, разделен на две части за Иван IV на Русия, поръчан от съветския премиер Йосиф Сталин, който се възхищавал и идентифицирал с великия принц. Филмът е написан и режисиран от Сергей Айнсенщайн.

Първата част (1943) е голям успех и в резултат на това Айзенщайн получава Сталинската награда. Втората част, издадена три години по-късно, показа различен Иван: кръвожаден тиранин, разглеждан като "прародител на Сталин".

Втората част беше забранена и изображенията на част трета бяха унищожени. Втората част на филма е показана за първи път през 1958 г. по случай 60-годишнината на Айзенщайн.

По-късно един музей в Москва показа сцена от третата част на Иван ужасното. Сцената се базира на това, че Иван разпитва чуждестранен наемник по същия начин, както и тайните полицаи на Сталин.

препратки

  1. Сергей Айнсенщайн Биография, Portal carleton.edu, (n.d.). Взети от carleton.edu
  2. Сергей Айнсенщайн, Жан Митри (n.d.). Взети от britannica.com
  3. Сергей Айзенщайн, Уикипедия на английски език (n.d.). Взето от Wikipedia.org
  4. Сергей Айзенщайн, откривателят на киното като спектакъл на масите, Алберто Лопес, (2019). Взето от elpais.com
  5. Боен кораб Потьомкин, Робърт Склар и Дейвид А. Кук, (n.d.). Взети от britannica.com
  6. Александър Невски: Сталинската пропаганда в 13-татата век, Портал Пазителят, (2009). Взети от theguardian.com